高牧坤扮相威武英俊,身段舞姿潇洒飘逸,功夫扎实稳健,善于塑造各种不同类型的人物。经常上演的代表曲目有：《挑滑车》《霸王别姬》《艳阳楼》《长板坡·汉津口》《甘宁百骑劫魏营》《铜网阵》《铁笼山》《智激美猴王》《十八罗汉收大鹏》《闹天宫》等。在现代京剧《杜鹃山》中扮演田大江这一角色,同时也是该剧的主要编创者之一。他多才多艺,博采众长,集演,编,导于一身,是我国戏曲界的佼佼者。编导作品二十世纪九十年代以来更多从事编导工作,由他导演的剧目有：新编历史剧《火醒神州》《七擒孟获》及《花木兰后传》《尽瘁祁山》等,在大型新编历史交响豫剧《穆桂英挂帅》一剧中任总导演,曾荣获“优秀导演奖”及中宣部精神文明“五个一”工程奖等多个奖项。同时还参与策划编导了文化部与中央电视台的多个大型晚会。主要作品有：1997年庆祝香港回归大型文艺晚会《回归颂》,国庆五十周年大型文艺晚会《祖国颂》《第五届中国艺术节开幕式》《世博会开幕式》《元旦京剧晚会》《文化部春节电视晚会》等多台节目。并参与策划了2001年第三届中国京剧节开幕式,担任总导演,受到各界人士的好评。由于在“国庆五十周年”活动中做出突出贡献,荣立“三等功”。2000年8月受文化部委派,代表我国赴墨西哥参加国际形体戏剧节交流活动,并代表我国专家为各国代表进行讲学。2002年7月带团赴德国参加世界戏剧节的演出获得成功。曾应美国海外艺术家协会与香港世界人物出版社之邀,入编美国《世界名人录》。2003年执导的主要剧目有：京剧《泸水彝山》,京剧,藏剧《文成公主》,中国歌剧《木兰诗篇》等。2006年,在由文化部主办的全国部分院团武戏专场演出中任总导演。
连续8年在中宣部,文化部,广电总局和中直管理局共同主办的“新年京剧晚会”担任总导演,分别荣获2001年度和2002年度全国电视文艺《星光奖》戏曲节目一,二等奖。曾任文华奖评委和文化部高级职称评委。高牧坤重视继承,善于创新,推崇“无戏不感人,无情不动人,无技不惊人”的审美理念。他经历了传统京剧,现代京剧,综艺晚会,大型广场晚会的编,导,演实践,把艺术的“与时俱进”作为自己艺术创作的最高追求。为中华人民共和国首批国家一级演员,导演。被国务院授予“特殊贡献”专家,享受国务院政府特殊津贴。
1986年3月23日,农历丙寅年二月十四日：中国京剧院赴沪演出1991年11月,农历辛未年：第二届全国中青年京剧演员电视大赛闭幕1993年5月15日,农历癸酉年闰三月廿四日：中国京剧院首次赴台演出第四场1993年5月20日,农历癸酉年闰三月廿九日：中国京剧院首次赴台演出第七场1993年5月27日,农历癸酉年四月初七日：中国京剧院首次赴台演出第十三场2002年10月,农历壬午年：中国京剧院艺术指导委员会成立2004年12月15日,农历甲申年十一月初四日：第四届中国京剧艺术节闭幕2005年5月19日,农历乙酉年四月十二日：中国京剧院红色经典剧目佛山巡演活动举行2006年1月21日,农历乙酉年十二月廿二日,晚：河南省豫剧二团首演《生死恋》2006年5月7日,农历丙戌年四月初十日：京藏合演《文成公主》在北京首演2007年1月2日,农历丙戌年十一月十四日,晚：浙江京剧团首演大型贺岁京剧《宝莲灯》2023年9月17日,负责担任戏曲导的京剧电影《安国夫人》举办电影首映礼,9月19日全国同步上映。
武戏在京剧历史上曾经辉煌过,很多武生挑班唱头牌,如杨小楼,李万春,厉慧良,张世麟,高盛麟等,均独树一帜,十分红火。上世纪80年代初武戏也很盛行,那时中国京剧院经常演武戏,而如今,京剧变成了以唱为主,有人说是声部时代,武戏只是演很少的折子戏,成了点缀。武戏演员演出少,没人练功,这对于武戏的发展是十分不利的。武戏讲究传承,不同的演员有不同的演出风格,即使是演同一出戏,也有区别。如盖叫天以短打武生为主,注重造型美,有“江南活武松”之称；高盛麟则优美严谨,威猛稳健；张世麟身段挺拔,技巧纯熟；厉慧良武打功夫过硬并有真实感。这些老先生所处的时代,很少有录影资料,我在电视里看到一位武生配演李少春先生演的《长坂坡》,却张冠李戴地按厉慧良先生的路子演,哭笑不得。至少说明搞音配像的人不懂武戏。武戏演员讲究气魄,功架,气质,风度,如《挑滑车》,扎着大靠的高宠挑滑车,凭的不光是高难度的技巧,也要有自信和大将风度。武戏也要塑造人物。杨小楼先生主张“武戏文唱”,就是这个道理。而今的武戏演员,只注重表现个人技巧,而不注重表现人物,这样演观众还不如去看杂技和武术,因为杂技和武术的节奏快,难度更大,更好看。武戏故事,人物都很重要,中国京剧院曾创作演出《猎虎记》《大破铜网阵》等武戏,都是故事紧凑,人物鲜明。但现在,编演武戏的人少了,因为很多编导不了解武戏,武戏中的开打一定要符合人物身份和剧情发展,不能没头没脑地上来就打。武戏如今不景气,原因是多方面的,现在电视里的一些晚会,演京剧时只是唱一段,很少有武戏演出。剧场里演的也是些很短的折子戏,很少演大戏。我认为一个武生演员,应多演大戏,这样利于塑造人物,提高自己的演技。第四届中国京剧节特意开设了武戏擂台赛,这是件好事,可以鼓励年轻演员勤练功。但在短短的20分钟内演一折戏,演员们拼的还是技巧,很少考虑怎样塑造人物,这是令人遗憾的。武戏要革新,需要各方面的努力,领导重视,专家研讨,创作人员扎扎实实地做,要以抢救文化遗产的使命感和紧迫感来对待这件事,否则也只能是空谈。